薛耿求饰演的是太空中心的前任主任「载国」,发现有队员意外留在月球后,拼命地想要把拯救他,但在过程中却遭遇无数困难。
在这段故事中,相对于面相过分苍老的少年车武植,我更喜欢小车的伶俐。
其实公司领导早就有强制休假的想法了,通过强制休假降低运营成本,但是不想自己背上骂名,就想方设法让破事部背锅了。
重回家庭的李成宰虽已察觉妻子竟然有了「小王」也只能一再退让,然而崔大哲的前妻却于此时找上门来威胁要其设法断绝金、崔两人的往来,左右为难的他承受着多重压力,岳家即将引爆的地雷似乎也预告着他将重新挽回原先外遇对象——徐智慧亲妹郑侑敏的心。
汉剧《夫人城》剧照。陈笛春供图
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。