在《惊天营救2》中，随着玩具惊动所有牢犯引发骚乱，长镜头的时长比首部翻了一倍，达到二十分钟以上。其中，有瑞克单枪匹马护送小姨子一家三口，力敌成百上千的牢犯和狱警；也有突出重围后的追车戏，摄影机在车内和车外丝滑转移，随着视点的浮动，你能看出交战双方的搏命和危急。当然，层层加码到最后，甚至还有瑞克站在火车顶部，手拿重型机枪击毁直升机的场面，拍得异常火爆。

和众泽益创始人兼CEO王忠平致辞

也不想把第四阶段的每一部电影都拉出来鞭尸一下，只是很难相信每一部的导演都想办法拍够了120分钟，我也对着屏幕看了俩小时后开始后悔为什么要浪费这个时间。

人物

从隐喻空间来看，封闭空间从叙事功能上可以隐喻众人被困时而不得不揭秘的一种社会性关系。电影《风声》和《扬名立万》中都建构了一个“微型社会”，它以某种社会组织（《风声》里的特务机关、《扬名立我》中的剧组）完成人物社会关系的架构，每个人物在戏剧情境中都承担着各自角色的功能。

原来一地鸡毛的故事，也可以讲述得这么生动而鲜活。