《铃芽之旅》讲述了少女铃芽偶然遇见为了寻找“门”的青年草太，两人相互为伴。在草太遭遇困难后，铃芽义无反顾地选择拯救，拯救了世界也拯救了自己喜欢的人。《铃芽之旅》颠覆一贯男性拯救女性的价值观，将爱与希望化身在铃芽身上，让春风般的铃芽直球追爱，勇往直前！同时，影片发布的多个预告中，也已经让网友们期待不已，就多个亮点展开了讨论。“我也想像铃芽一样有勇气，直球追爱！等上映就约上暗恋的人一起！”、“画面真是一如既往的精致，不愧是壁纸狂魔新海诚！”、“终于等来诚哥的三年之约，3月24日怎么还不到来！”伴随着春风与日光，怀着激动又期待的心情，3月24日《铃芽之旅》终于要与大家见面！

2020年，四川师范大学曾和万玛才旦导演做过一个对谈，认为万玛才旦导演是“作者电影、作家电影与民族电影的多维实践者”。四川师范大学影视与传媒学院院长陈佑松以此为契机表示，松太加和万玛才旦是因为写作结缘进入到电影领域，这类由作家而成的导演主创，在创作最开始就有着某种愿意去突破、去进行前沿的艺术探索，从他们的创作本源来讲就与艺术电影有着极为密切的联系。

换句话说，牵涉到太多人的利害关系，停下来？那是不可能的事。

当导演了解到摄影师在追求真实性的过程中，希望自己不被人看到，他有了一个决定性的想法：《战地摄影师》中最有力的影像是用安装在纳赫特韦相机上的微型相机拍摄的。这种设置产生了惊人的真实性镜头。你看到纳赫特韦在工作，同时你是摄影师在战争和绝望中寻找关键时刻的目击者。这个细节说明了两件事。实现相对顺利的拍摄的一个关键先决条件是弗雷预测所有潜在发展的能力--当然，包括将成为他电影焦点的人的情绪和反对意见。更重要的是他对拍摄对象的尊重，“无论是美国总统，还是一个可能不喜欢我践踏他田地的山区农民。”

全球首部数字藏品艺术电影《SHIP》在京举行了首次媒体访谈活动，该片的日本艺术家、制片人、导演来住尚彦（Naohiko Kishi）与中国的记者、学生们进行了深度对话，并表示：“中日两国在艺术领域能够彼此理解、共同合作、共同发展，我认为这一点是非常重要的。我在《SHIP》中将艺术、娱乐与技术三者相结合，希望电影能作为一种共同的语言，让不同国家的观众用艺术来交流。”

在电影的结尾，还有四个活着的孩子从超市领回了过期的食品，他们默默地在温柔的阳光下走回了家。