在首映式上，《井冈星火》总制片人刘建廷发言表示自己“生在这块红土地，长在这块红土地，血液里面流淌着红色的基因。所以一直有一个心愿，就是通过自己的努力把井冈山这一段峥嵘岁月和伟大的井冈山精神，通过大银幕推荐给广大的全国观众。”同时，与井冈山有着多年缘分的导演周耀杰也称拍摄《井冈星火》的压力很大，“如何把95年前那段战斗的场景在井冈山拍摄出来，如何在剧中把所有人物立体化，如何将前辈们的初心与使命，通过他们胸前所戴的牺牲带，传递给观众，让今天的我们更好地理解不忘初心、牢记使命的内涵。”

绿树掩映下的四合院清秀典雅，蜿蜒的长廊中藏着朵朵荷花，蜻蜓轻点水面打破一池宁静……通过数字化复原，观众得以领略数百年前承德避暑山庄戒得堂中的美景。承德避暑山庄卷阿胜境殿的“正色山川又见盛华”——避暑山庄古建筑数字化复原艺术展，通过VR复原等多种数字化形式，展示了避暑山庄17处园中园遗址历史原貌复原研究成果。这也是近年来承德避暑山庄景点数字化复原工作的一个缩影。

内容展示：

系列微电影《我和我的小店》讲的就是这样一群人的聚合：他们是一群普普通通的小店主，他们能直接影响的，就是身边500米的人和事，但他们却通过自己执拗的坚持，成为一座城市的温度坐标，他们彼此陌生但却有着中国式邻里情的关系。

电影导演拍摄剧集的最大优势，莫过于能在制作层面带来“精品化”所需要的“电影感”。比如，冯小刚、路阳、王家卫、管虎等都会将常年合作的电影级班底带入网剧的制作之中，从服化道、摄影、美术、声音等各个层面提升剧集的质感和艺术水平。

相较于剧集略显拖沓、连续叙事形式，“熊出没”创作团队很早便建立了工业化、系列化意识，采用类型策略结构故事，运用高新技术革新视效。需要强调的是，电影类型化是一个漫长的磨合过程，任何一种类型都是经过市场检验的行之有效的“套路”，能够最大程度兼顾电影的商业性、艺术性和思想性。“熊出没”系列电影融合了喜剧、幻想、探险三大类型元素，多种类型元素和叙事技巧融合于同一部影片，有助于增强电影的可看性和趣味性。类型策略/类型融合策略是对商业化、大众化的某种迎合，也是推动电影系列化生产的重要途径，“熊出没”系列电影能够在10年间实现稳定产出，很大程度上得益于此。