不过,影片不局限于历史史实的堆砌,也尝试将更为新颖的创作手法运用其中。中国艺术研究院副研究员孙佳山以影片“双男主”创作模式进行分析,“尽管在一般的编剧观念中,类似‘双男主’的双主人公叙事显然并不是明智的选项,在我国的影像实践中却始终有着一席之地。从《英雄本色》系列到《无间道》系列再到《寒战》系列,‘双雄’模式一直是我国香港电影的一大特色。而近年来从《镇魂》《陈情令》开始,充分吸收了日本、韩国等国家和我国台湾、香港地区的相关通俗文艺类型的我国网络剧,也开始越来越驾轻就熟地调用‘双男主’模式,到了《长安三万里》既是水到渠成,也是第一次将其直接应用在这样的全年龄向的动画电影中。”
影片中张大川是一名退伍老兵,性格倔强、不服老,没事儿就喜欢跟人讲述自己当年在战场上的故事,孙子对于爷爷的这种念叨习以为常,甚至可以复诵下来,但是内心深处其实是无法理解爷爷的这种情感,也不能读懂爷爷的人生故事。直到有一天,远方战友的去世打破了这种平静,爷爷打算独自去北京参加战友的葬礼,被在家过暑假的孙子小松发现,于是从未一起出过远门的爷孙俩踏上了一段令人啼笑皆非的旅程。
提及中国观众所熟知的法国导演,让-雅克·阿诺是非常重要的一位。而对于中国,也让这位多次来华的八旬老者心驰神往。在这种“双向奔赴”下,让-雅克·阿诺的全新灾难巨制《燃烧的巴黎圣母院》将于4月7日中国大陆炙热献映。
由知名导演Steve Weiz执导,埃里克·坎通纳、屈菁菁、吾希亚尔、陈百祥领衔主演,特邀蒋雯丽和米卢加盟,在影片制作和技术水平上也令人惊叹。
《漫长的季节》的故事,讲起来不难,但很难猜猜这部剧谁才是真凶,甚至连受害人是谁,剧情都没有明确的给出来。
岁月金曲再度响起,观众的DNA动了,情感共鸣也喷薄而出。恰逢盛世,这样的一台晚会,本身就凝聚着华夏儿女的共同愿景。