一个好汉三个帮，洛子商虽然不是好汉，但也需要有助手来辅助自己完成梦想，这就有了他身边的左膀右臂。一个是西凤，另一个是鸣一。

从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

继2017年与队友来港开演唱会后，时隔6年KEN下月终於来港会STARLIGHT。是次活动除了是KEN退伍后的首次访港，亦是KEN首度单拖来港与粉丝见面。为隆重其事，KEN今日就公开一张自拍亲自宣布访港消息。从相片可见，一身暖男造型的KEN侧著头手上拿著写有See you in V Walk字句的手写信，约定大家5月7日见面。KEN更在手写信上画满心心，不难感受到他对STARLIGHT满满的爱！各位STARLIGHT记得不要错过今次的特别约会！

很多人在看完《惊天营救2》后，都将它与《疾速追杀》系列做比较，一方面在于两者都是“含打量”极高的动作片，另一方面则因为主角的设定都有颓废悲情的一面。但它们更重要的相似点是各自的导演——都是由动作替身演员转型而来。

两代君臣同属公正清廉，却跨越了不同时空进入了《游走年代》。

面对国外超级IP不再“超级”的事实，与其说这些IP的强劲效应已经失灵，不如说失灵的并不是IP本身，而是那些选择了纯粹商业化道路的创作者们和背后的一些出品方。