这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

萝丝·莱斯莉，苏格兰国王查理二世后裔，家族有多处古堡（二人举办婚礼的教堂、派对古堡都是女方家产）。

他痛恨自己的母亲，把天选之子的重刑加在他身上，当杰西卡夫人亲眼目睹了儿子的预知未来能力，她无比激动儿子成为了真正的魁萨茨·哈德拉克，而保罗只给她一句，我只是你制造出来的怪物而已。

同样男主的奶奶在剧中也是搞笑担当，助攻学一级学者。就像《去有风的地方》里的“阿奶”，在男女主感情中起着重要作用。

影片所说的各种卖点让影片看起来乱七八糟。剧本没有逻辑。喜剧不像喜剧，悲剧不像悲剧，披着86版西游记的外衣，玩起来了大话西游的境界。

为何会有如此结果，总结网友的各种评论来看，邓超是个好演员，却不是个好导演。