在影片发布的幕后纪录片第一集《这样爱着》中，一众主创再度合体畅聊银幕内外关于爱的故事，深度解读片中两对迟暮恋人“我想爱你到白头”的勇气与纯粹，更走心分享对于“我爱你！”三个字的想法与感触。纪录片开头，导演韩延阐述了自己创作老年题材的初衷，他想要用年轻化的方式来消解老年人深沉的爱，打破外界的刻板印象。谈及“直球”老常与倔强慧如来之不易的“人生最后一场热恋”，倪大红与惠英红坦言演绎甜蜜日常时会以全心全意的爱对待彼此，戏外的默契成就了戏内的自然，二人传递出生活化的细节也符合导演韩延对于现实感的要求。面对爱情中的徘徊不定，倪大红直言认为两个人都没有退缩，还是在拼命往前抓住彼此。正如导演韩延解读，他送她回家，行动上是退缩了，但是两个人的心靠得更近。爱情就是这样，不能以一种标准定义。但无论用何种方法定义爱情，老常与慧如最终都坚定选择彼此，不惧世俗勇敢相爱，用纵情燃烧的生命热情为我们彰显着爱情“涅槃重生”的炙热与浪漫。

还有一次，当他在面对记者“穷追不舍”的采访时，他不悦地向记者们竖起了自己的中指。

在凯·伯德和马丁·温舍的原著《美国的普罗米修斯：奥本海默》中，这两位传记文学作者，从全方位的角度，刻画了一个生动且复杂、具有人性亮点和缺点的“人”。

除却主角三人团外，鬼怪的设定也并没有特意去营造一种恐怖感，更多是展现出他们的不堪。活在这个世界上时，陷入痛苦之中，离开了这个世界时，又发现无法逃离。这些鬼怪身上有着太多人的色彩，是这个苦难世界的反射。

5月29日，“艺术电影展·2023春华夏繁主题展映暨艺术电影高质量发展研讨会”在成都举行。

影片视觉盛宴的享受不仅在特效所呈现的神话世界上，还在贴近现代审美的古典视觉体系中。据介绍，主创团队曾走访山西、陕西、河南多地，深入当地博物馆了解商周文化、明代文化艺术。正是那些跨越时间、传递深厚且鲜活精神力量的文物，让电影创作者从中汲取创作灵感，并灵活运用于影片之中。如电影中人物的服装造型，款式来自元明水陆画，装饰图案和纹路来自商代青铜器和玉器；各类兵器的造型包含着独到的文化逻辑和美学巧思，戏用道具美术指导赵首艺介绍：“按照每个地域不同的物理环境，我们都有特定的元素涵盖在里面。”